Puede que sea cosa de la edad, o que su amargo concepto de la vida se haya apoderado finalmente de él, o incluso que realmente ande planeando un asesinato, pero parece claro que algo inquieta a la angulosa cabecita esquizofrénica del genio de Manhattan.

No es que Woody Allen no nos haya hablado antes sobre personajes mezquinos, adultos con comportamientos infantiles y la imposibilidad de huir de los remordimientos, pero lo ha hecho desde la parodia, la exageración y la caricatura, es decir, desde la comedia. En Match Point y en El sueño de Casandra, utiliza el drama. El disparate deja paso a la amargura. La delirante conversación entre Allen y Scarlet Johansson en Scoop mientras el director se dirige al lago tiene su reflejo siniestro en la escena del barco, clímax de El sueño de Casandra. En Melinda y Melinda tampoco pudo resistirse a darnos la versión pesimista de la historia. Las incursiones anteriores del neoyorquino en el terreno, como Delitos y Faltas, siempre había dejado lugar para el chiste, la ironía y el absurdo que llevaba a la carcajada. Ahora la ironía produce en el espectador una mueca amarga, el esbozo de una sonrisa retorcida ante el descubrimiento de una verdad dolorosa y que en ningún momento tiene el efecto catártico al que nos tenía acostumbrados su cine.

Los cuadros costumbristas de histriónicos burgueses neoyorquinos ceden su paso a sórdidas familias inglesas de clase media-baja con ínfulas de media-alta. El problema no es ya la inmadurez sentimental y el snobismo, sino la inmadurez personal y su refugio en el alcoholismo.

El resultado, El sueño de Casandra, ha sido vapuleado por la crítica. Le achacan falta de genialidad, de magia y de brillantez, pero lo que hacen es confundir la ausencia de diálogos eléctricos y deslumbrantes con la falta de calidad. Los personajes, dibujados anteriormente a gran velocidad mediante gags y frases hilarantes son retratados de modo totalmente distinto. Su caracterización es más lenta y pesada, acorde con el tono y ambiente que pretende transmitir. Si el cine de Woody Allen estallaba antes como fuegos artificiales ahora avanza como una apisonadora.

La cinta mantiene un nivel alto a lo largo de casi todo el metraje. Sólo destaca negativamente algún movimiento de cámara innecesario y artificial que queda compensado con otro absolutamente genial en la escena del crimen. Cierto es que no alcanza las cuotas de maestría de sus mejores comedias, ni su fluidez y dominio formal, pero esto no le impide alcanzar niveles más que aceptables.

Woody Allen es un director clásico, que avanza a buen nivel y se mueve en territorios desconocidos. Allen es un gigante que está volviendo a aprender a andar y El sueño de Casandra se merece, al menos, el visionado.

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